“很多舞台魔术大师，可能用一套活来征服世界，一套活一演就是几十年，但是对于一个近景魔术师来说，靠一套活走天下是不行的，需要不断的创造，永远都有压力，什么时候才算“大师”和“成功”，我们魔术师自己说的都不算，只有观众说的算。我一定会继续努力。”
竭力专访
（张昱超凡魔术师个人表演）（cctv4对张昱进行播报）
q：人生中看到的第一个魔术？
张昱：和很多魔术爱好者一样，在魔术店看到的魔术，光能舞动，月光宝盒，金钱飞渡…
q：对你的魔术影响最深的人？
张昱：维也纳的魔术师johann nepomuk hofzinser--近代纸牌魔术之父，他的很多理论和技巧，以及表演思路影响和启发了我，还有一个对我影响深远的人是obie o'brien–4f创始人和主席，古人云，千里马常有，而伯乐不常有。那么obie 一定是当今近景魔术界的宗师伯乐。我很庆幸有缘在意大利米兰第一次遇到obie，我也很感激他邀请我进入4f的大家庭，和大师们一起研讨学习分享魔术。
q:在超凡魔术师的表演，你只表演了纸牌魔术，你是否对纸牌魔术情有独钟？
张昱：其实我喜欢所有类型的魔术，多年前我在维也纳的时候也在剧场表演舞台魔术，刚开始什么都学，什么都演，后来觉得应该给自己找一些标签的东西，纸牌是个很好的载体，可以用来玩心灵魔术，可以玩老千魔术，可以玩近景和厅堂魔术，可以玩舞台魔术，它的效果很丰富多变。而在超凡魔术师节目里，也需要不同风格的魔术师，有玩舞台的，有玩互动的，有玩硬币的，所以我就选择来玩纸牌。我平时也经常表演硬币等其他类型的魔术。
q:你觉得你在魔术领域可以算“成功”吗？
张昱：很多舞台魔术大师，可能用一套活来征服世界，一套活一演就是几十年，但是对于一个近景魔术师来说，靠一套活走天下是不行的，需要不断的创造，永远都有压力，什么时候才算“大师”和“成功”，我们魔术师自己说的都不算，只有观众说的算。我一定会继续努力。
q:你参加超凡魔术师后最大的收获是什么?
张昱：学到了很多在镜头前表演魔术的经验和知识，电视魔术的选材非常重要，我们的观众既有普通观众也有魔术爱好者，他们的欣赏点是不一样的，所以我要尽量满足不同观众欣赏点，观众用一个“托”字就能解释的魔术（尽管肯定不是），也不是一个很完美的节目，所以要综合考虑很多东西，把视觉化效果和剧情引入到魔术中，是一种趋势。而电视上表演的错引和现场表演也完全不一样，有独特的处理方法，还有包括很多对光，音乐，等等的知识也是要不断的学习。
q：当你在魔术行业刚刚起步时，家人是否支持你？
张昱：家人总是很支持我的，我很感谢他们。
q:手法和表演哪个更重要？
张昱：我理解魔术里面两个很重要的概念是： 魔术效果和表演， 手法是实现魔术效果的一种武器，我们魔术师还有两个重要的武器：错引和道具，我都不会避讳使用任何武器。有人认为好的表演可以弥补烂的魔术，这一点我无法认同。刘谦老师在magic magazine也说过，魔术就好像女人，表演就好比化妆和服饰，化妆只能让女人看起来好些，但是无法改变本质，美丽的女人，何须修饰。弱弱的魔术效果，再怎么演也是弱的，表演固然重要，但是效果永远是第一的。个人风格也固然重要，但是还是排第二，想成为好的魔术师，请选择好的效果来表演。
q：在纸牌类魔术里你觉得哪些魔术手法是必学的？
张昱：也没有什么必须要学的，根据自己的情况来，不要看到别人练什么就练什么，寻找那些对你有用的技巧来练习，有时候less is more，把自己觉得好用的练到炉火纯青就够了。我比较喜欢的手法类型有culling，各种count，各种color change,各种case things 各种control，各种producion曾经苦练各种palming 各种pass, 各种switch。每个种类技巧里面练熟一个就很好。
q:有没有什么在练习魔术手法的心得和技巧？
张昱：很多人是对着镜子练习，我建议对着镜头练习，录下来，自己多看看，不仅练习手法，还有动作，眼神，什么时候看道具，什么时候看观众，什么时候停顿，什么时候讲话都很重要。如果有条件，在现场表演的时候，把观众的反应也录下来，看看你能从观众的反应里学到什么。
q：你有什么好用的纸牌和好的魔术书籍推荐给爱好者？
张昱：现在的书太多了，我推荐一本老书《hofzinser's card conjuring》
q：最近你刚当了爸爸，恭喜你！小朋友叫什么名字？那你会让你的孩子走魔术这条路吗？为什么？